錢小萍“復(fù)活”宋錦織造技藝 急盼后繼有人【3】

來源：人民網(wǎng)  2014年09月03日14:07

錢小萍向記者展示她收集于民間的傳世宋錦殘片，并為此殘片制作復(fù)制品。（人民網(wǎng)記者 翁奇羽 攝）

人民網(wǎng)蘇州9月3日電 （王鶴瑾）蘇州宋錦色澤華麗，圖案精細(xì)，質(zhì)地堅柔，與南京云錦、四川蜀錦并譽為我國“三大名錦”。近日，人民網(wǎng)“行走新絲路”大型跨國媒體報道團(tuán)走進(jìn)蘇州絲綢博物館內(nèi)的“錢小萍宋錦織造技藝大師工作室”，探秘宋錦織造技藝傳承人錢小萍如何將這項傳統(tǒng)工藝“復(fù)活”。

“我們只能聊兩個小時，不好意思，我們趕緊開始吧�！蹦赀^七旬的錢小萍說話鏗鏘有力，走路步伐矯健，精神和氣質(zhì)一點兒也不輸給年輕人，一副風(fēng)風(fēng)火火的樣子�！拔椰F(xiàn)在把主要的精力都用于鉆研如何復(fù)制更多的宋錦作品�！彼�邊走邊說，生怕浪費了一分一秒。

“這些都是我根據(jù)出土殘片，或者傳世品而復(fù)制的作品�！卞X小萍一進(jìn)工作室，便指著掛滿墻面的作品告訴記者，宋錦在繼承漢唐織錦的基礎(chǔ)上有所突破和創(chuàng)新，不但運用于佛教文化，還可用作書畫裝裱、經(jīng)卷裱封、幔帳、被面、墊面以及衣料等，而且還一度成為絲綢之路的主要輸出品而傳播到世界各國。從明清時代開始衰落，1999年蘇州宋錦織物廠停產(chǎn)倒閉，有關(guān)宋錦的織機、人才及工藝技術(shù)資料散失，使傳統(tǒng)宋錦的生產(chǎn)面臨人亡技絕之危。 

心疼祖宗文化遺產(chǎn) 創(chuàng)建絲綢博物館

“老祖宗留下的這么好的工藝就這么消失了，那太可惜了�！卞X小萍兩手一攤，為傳統(tǒng)文化的流失感到無奈，“1979年，我參加長沙馬王堆出土文物的現(xiàn)場測試，看到那些精美絕倫的絲綢品就激動了，尤其是那件‘素紗單衣’，居然還不到一兩重，太神奇了！”鐘愛絲綢文化的錢小萍被偉大祖先2000多年前的高超絲織技術(shù)震撼了，也被深深地感染了。從那一刻起，她決定建一座絲綢博物館，讓中國七千年的絲綢文化走近現(xiàn)代人的生活，讓瀕臨消失的傳統(tǒng)工藝“復(fù)活”，她拉著記者的手說，“我作為一個絲綢專家，有責(zé)任去搶救絲綢文化，并將之傳承下去。”

在絲綢博物館創(chuàng)建之初，由于當(dāng)時的社會環(huán)境不重視文化事業(yè)，遭遇過種種阻力，好在她的一番苦心和艱辛還是有人懂，在初期開發(fā)4臺絲織機的時候“那時候?qū)嵲谔�艱難了，好多絲機織造廠都知道我的困境，都不收我錢。”

“復(fù)活”宋錦織造技藝 復(fù)制“極樂世界”

“復(fù)制文物的過程非繁瑣，而且難度特別大�！卞X小萍走向書柜，拿出一摞檔案袋，“因為看不到文物實體，只能根據(jù)博物館提供的資料去研究文物的結(jié)構(gòu)和工藝，然后再進(jìn)行復(fù)制工作�！彼�打開其中一個檔案袋，把里面的資料拿出來給記者們看，“這是我1966年為復(fù)制一塊宋錦殘片做的工作筆記�！卞X小萍邊說邊翻，里面有那塊宋錦的殘片標(biāo)本，還有寫滿了密密麻麻的字，畫滿了縱橫交錯的線條，到處是圈圈點點的標(biāo)注，“我不用電腦，全都是用手寫的。” 這本筆記本已經(jīng)被翻得邊都變毛了，封面也是用好幾塊透明膠帶粘起來的，頗有“讀書破萬卷”之勢。

據(jù)錢小萍的助理沈芝嫻介紹，錢小萍的工作內(nèi)容并不用親自動手織制，而是做結(jié)構(gòu)分析和圖案設(shè)計。沈芝嫻說，宋錦技藝不是“一針一線繡出來”的概念，而是需要前期設(shè)計圖案和結(jié)構(gòu)，從紋制、裝造到經(jīng)緯線加工、織機式樣等，一系列復(fù)雜的工藝流程，更像一項系統(tǒng)的建筑工程。如果是復(fù)制文物的話，前期工作就更耗費精力和時間了，正如此前錢小萍所說，“根據(jù)資料分析結(jié)構(gòu)和工藝”，而非照著實物依葫蘆畫瓢，其難度可想而知。

“我最近正在復(fù)制的一個新作品”，錢小萍轉(zhuǎn)身從書柜里拿出一個檔案袋打開，“叫《極樂世界圖軸》，長1.72米，寬3.86米，計劃于9月26日在蘇州絲綢博物館展出�！� 患有眼疾的錢小萍為了研究復(fù)制這個作品，用了近6年的時間，“唯一的真品藏于故宮博物館，是不讓拿出來的，但是這么好的文化遺產(chǎn)不給老百姓欣賞，實在太可惜了，我一定要復(fù)制出來，讓更多的人欣賞�！�

七旬老人風(fēng)風(fēng)火火 視事業(yè)為生命

錢小萍復(fù)制宋錦的超群技藝蜚聲中外。近年來，日本政府找到她，希望她能幫忙復(fù)制一些絲綢文物。談及中日文化交流，錢小萍驕傲地向記者介紹，“日本的和服就是根據(jù)我國的吳服（東吳時期的服飾）演變而來的�！睋�(jù)沈芝嫻介紹，現(xiàn)在日本和服的織造面料中仍然大量使用蘇州絲綢，而且還有個專門的名詞叫“和服綢”。

“工作要有創(chuàng)造性，不要人家做什么，你就做什么�！边@位70多歲了還依舊做事風(fēng)風(fēng)火火的老人，并不滿足于復(fù)制文物。近年來，她不僅創(chuàng)新制作了宋錦唐卡，還制作了北京奧運會“福娃版宋錦郵票”，并由國家統(tǒng)一發(fā)行。

“有人說我，為什么這么傻，這么大年紀(jì)了，該好好享福了。但是，事業(yè)就是我的生命，沒有事業(yè)我不行的�！卞X小萍用不放棄的決心和全心付出的的努力，終于使得宋錦織造得到了各級政府部門的重視和扶持。

難覓技藝傳承人 呼吁大家學(xué)習(xí)技法

但是，錢小萍的憂慮并沒有完全消除，她還憂心于該技藝的傳承。錢小萍皺著眉頭告訴記者，現(xiàn)在她只有一個學(xué)生，“剛開始也有人來找我拜師學(xué)藝，但是后來都走了�！币驗閷W(xué)習(xí)該技藝不僅需要把理論、藝術(shù)和技術(shù)結(jié)為一體，還需要靜下心來學(xué)習(xí)和積淀，才能出成果。

錢小萍領(lǐng)著記者去她的織做室。一進(jìn)門，首先映入眼簾的是一臺木制的大約寬1.5米，高2.5米的織機。織機有兩層，像極了一個簡易閣樓，需要兩個人操作：一個站在織機上面，負(fù)責(zé)按照錢小萍所設(shè)計的圖，將織造機上縱橫交錯的經(jīng)緯線進(jìn)行整理排序，另一個人則在織機前，負(fù)責(zé)將五顏六色的絲穿過經(jīng)緯線，也就是“織”。兩人根據(jù)圖案的變化調(diào)整織布機的經(jīng)緯線，合作完成織造工藝。據(jù)錢小萍介紹，要掌握復(fù)制的技法，必須先分析絲綢的結(jié)構(gòu)、工藝、配色等，織造只是最后一步，“這個過程太復(fù)雜了，完全需要時間的積淀，而且也不是一個人就能完成的，所以要找到傳承人太難了�！�

此外，缺乏資金也是發(fā)展傳承宋錦織造技藝的一個短板，“我要給學(xué)生發(fā)工錢的，不能讓人白干活兒呀，但是，我根本沒有錢。”

為了讓宋錦織造技藝得到廣泛地傳承，錢小萍撰寫了《中國宋錦》、《絲織絲紋》、《絲綢實用小百科》等著作，其中還配上了制作工藝的插圖，“希望大家能看得更明白，希望大家都來學(xué)習(xí)宋錦技法，把這個技法傳承下去！”

把事業(yè)視為生命的錢小萍盡管在傳承路上困難重重，但她并沒有放棄，而是想方設(shè)法解決難題。在錢小萍的世界里，希望無處不在，她欣喜地告訴記者，現(xiàn)在正在和吳江區(qū)的幾家企業(yè)談合作，希望能夠促成“前店后坊”合作形式，這樣才能讓這項傳統(tǒng)工藝走進(jìn)民間而真正復(fù)活起來。