《泰囧》的奇跡經(jīng)過(guò)太多次言語(yǔ)的傳頌，已經(jīng)讓人們聽(tīng)覺(jué)疲憊， 不過(guò)，現(xiàn)在它不用再唱“獨(dú)角戲”了，國(guó)產(chǎn)片的興奮點(diǎn)正在接連而至——4月以來(lái)，《北京遇上西雅圖》票房破5億，緊隨其后的《致青春》也已吸金4億。二者已經(jīng)替中國(guó)電影宣告，《泰囧》并不是一個(gè)僥幸的案例，而是一個(gè)神奇的入口。從此，國(guó)產(chǎn)電影別離了第五代導(dǎo)演的秀場(chǎng)，一腳踏入了新生代導(dǎo)演的青春領(lǐng)地。

　　《北京遇上西雅圖》的導(dǎo)演薛曉路上世紀(jì)70年代生人，之前憑借《海洋天堂》已經(jīng)嶄露頭角，此次的執(zhí)導(dǎo)“北西”更是通過(guò)湯唯和吳秀波描繪了拜金小三與落魄大叔之間愛(ài)情微妙變化的過(guò)程，喜劇、浪漫元素運(yùn)用起來(lái)不離平實(shí)，加之十足的社會(huì)話題，自然引來(lái)不少觀眾“圍觀”。

　　而趙薇的畢業(yè)處女作《致青春》著眼于上世紀(jì)90年代的大學(xué)校園，編劇李檣的劇本讓青春往事的光暈從臺(tái)詞中、細(xì)節(jié)里流瀉出來(lái)，仿佛大學(xué)宿舍的燈盞隔著多年的歲月再次被點(diǎn)亮，而早已成家立業(yè)、漂流四方的70后們也有了機(jī)會(huì)對(duì)于自己的青春行一個(gè)遙遠(yuǎn)的注目禮，憶起象牙塔內(nèi)的迷惘與張揚(yáng)，感動(dòng)與荒唐。

　　盡管“北西”和《致青春》兩部作品也不乏瑕疵與爭(zhēng)議，但是，作為體察生活、駕馭現(xiàn)實(shí)元素的電影，它們的意義指向并非是個(gè)體藝術(shù)上的得失，而是用票房印證了《泰囧》引發(fā)的“新人要出頭”的預(yù)兆，扭正了本土電影故事與觀眾心理需求之間錯(cuò)位的筋骨。在之前漫長(zhǎng)的十年中，中國(guó)觀眾們都是在年末苦苦期待著第五代導(dǎo)演的大手筆，等來(lái)的卻是《十面埋伏》、《無(wú)極》、《金陵十三釵》這些形式優(yōu)于內(nèi)容、對(duì)生活缺乏拷問(wèn)的作品，“票房高、罵聲多”的怪圈圈住了中國(guó)電影的創(chuàng)造力，使得電影的題材和敘事一度僵化，導(dǎo)演們找不到現(xiàn)實(shí)的脈搏，刻意設(shè)置的激情卻在觀眾心間屢屢落空。

　　2011年滕華弢導(dǎo)演的《失戀33天》、杜家毅導(dǎo)演的《轉(zhuǎn)山》、張猛導(dǎo)演的《鋼的琴》算是給這個(gè)怪圈鑿出了裂痕；2012年年底延續(xù)到今年年初，《泰囧》更是以13億的奇跡擦去了中國(guó)電影大片時(shí)代的傲慢痕跡。也許，是時(shí)間的魔法讓電影列車(chē)悄然穿越了頑固的壁壘，來(lái)到了一個(gè)嶄新的站臺(tái)，它催觀眾成熟，不再務(wù)虛；它逼迫新一代電影人去完成新的氣象。于是，70后、80后的新生代導(dǎo)演們開(kāi)始熟練地操縱起電影的方向盤(pán)，他們以接地氣的電影文化為利器，輕易地?fù)羲榱舜笃�至上的游戲�?guī)則。而年輕一代的觀眾們恰巧也換了口味，他們需要的電影可以是直白、簡(jiǎn)單、輕松的，但一定要貼近現(xiàn)實(shí)生活。因?yàn)椋�在這種日常生活境遇的相似度中，他們才能夠安放自己暫時(shí)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)，才能與自己的疲累有一番和解。

　　似乎還缺一個(gè)正式的告別，十年的中式大片就這樣退場(chǎng)了，那個(gè)導(dǎo)演自我迷戀，觀眾無(wú)比糾結(jié)的畸形市場(chǎng)已然蒸發(fā)，電影創(chuàng)作進(jìn)入了嶄新的“青春期”，而中國(guó)大地上急劇增長(zhǎng)的影院和銀幕為青年導(dǎo)演們提供了更寬廣的馳騁空間，電影風(fēng)景隨之煥然一新。國(guó)產(chǎn)中小成本影片的票房動(dòng)輒就上個(gè)3億、5億，甚至讓同檔的好萊塢大片屢屢失寵，這在以往如同神話，但如今已經(jīng)是尋常事件， 大概連美國(guó)大片都已經(jīng)料想到了接不上中國(guó)地氣的危機(jī)，否則，他們?cè)趺匆恢睗M世界地念叨“一切皆有可能”呢？